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數(shù)千年來，歐洲雕塑家一直在大理石上創(chuàng)作，只因大理石石質(zhì)柔軟，而且有半透明的柔潤色感。這些特征使得大理石，特別適合于雕刻復(fù)雜細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出人體精細(xì)的解剖結(jié)構(gòu)和流動的褶皺。
而將大理石的雕刻優(yōu)勢，體現(xiàn)得最淋漓盡致的作品，便是意大利雕塑家喬凡尼·斯特拉扎在19世紀(jì)創(chuàng)作的《蒙著面紗的圣母》。
《蒙著面紗的圣母》描繪的是圣母瑪利亞，她用面紗遮住了她真實(shí)的面部輪廓。
她閉上眼睛，低著頭，看起來要么是在平靜地祈禱，要么是在表達(dá)悲傷。而這兩種表情都符合圣母瑪利亞像的歷史特征。
《蒙著面紗的圣母》像由卡拉拉白大理石制成。
卡拉拉是一座意大利的城市，當(dāng)?shù)厥a(chǎn)兩種大理石，其一是卡拉拉白，其二是爵士白。而卡拉拉白大理石最為知名，這種雕塑石料，歷史上曾被古羅馬建筑工人和意大利文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家反復(fù)使用。
這種高質(zhì)量的大理石為雕刻面紗提供了完美材料。
除了喬凡尼·斯特拉扎外，他的同行也曾創(chuàng)作過類似主題的雕塑，譬如皮埃特·羅羅西、拉斐·洛蒙蒂等雕塑家。而且都多以女性半身像的形象出現(xiàn)，這些女性的臉都被透明的面紗包裹著。
在當(dāng)時，“面紗”是雕塑作品中的熱門，因?yàn)榈袼芗铱梢酝ㄟ^雕刻面紗展現(xiàn)自己絕佳的技藝。
要在石頭這樣的固體材料，打造出附著在身體上的一塊流動的織物，需要高超的技術(shù)。
也是因?yàn)檫@個原因，自古以來，歐洲的雕塑家就愛給雕像穿上披風(fēng)或是長袍等，以此彰顯他們的雕塑才能。
譬如，希臘時期和意大利文藝復(fù)興時期的雕塑，就是體現(xiàn)這一現(xiàn)象的絕佳例子。
而從這類“面紗”作品中，我們也不難看出大理石作為雕塑材料，具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。
